我从事专职小说创作，至今为第六年，在去年的时候我曾说要转变风格，“由实转虚”了。

了解我的人可能清楚，在前五年，我的作品以写实为主，无论是《大秦宣太后：芈氏传奇》还是近年的《大明手术师：袁崇焕》，都是以人物为主，细节再如何变，大方向都是符合历史走向的。即便是像《大清钱王》系列那样百万字的超长篇，人物的命运也是跟着历史走的，每一个重大的历史事件，都有可能改变人物的命运。

这可能就是通常所说的“人物传记”。那么这样的小说好写吗？

实事求是地讲，如果掌握了足够的史料，并且把握好“大事不虚，小事不拘”的总方向，是不难的。因为既然是小说，主要任务就是要为塑造人物服务的，倘若完全忠于历史，一则你得到的资料不一定就是真实的，二则你创作的就不是小说了，而是纪实文学。

以我的《大明手术师：袁崇焕》为例，这个人物在史学上基本已定型了，但是在民间存在较大的争议，如果你要写，不可能完全基于民间的传闻，或许在一定机率上，民间的传闻也有可能是真实的，但是，那样的话，有可能出版不了。而如果忠实史学界的定论，人家已写过的，定了型的，你再去创作一遍，完全没有必要，也无法突破。所以，我如果要写，对这个人物必须要有自己的理解，有别于他人。

有别于他人，并不是说凭空去创作一个袁崇焕来，那样就完全失去意义了。为了写这本书我翻阅了晚明的经济、军事、政治等大量史料，最终以晚明的经济为基础，去塑造那个时代，以及人物性格。

换句话说，以真实史料为基础的小说，必须要有大量的阅读，做到心中有底，方才下笔如有神。因看了大量的史料，写完了袁崇焕之后，那些史料其实绝大部分没用上，于是才有了后面的《大明梦华：明朝生活实录》这本关于历史研究的书。

《大明梦华：明朝生活实录》 这本书是我前五年的一个转折点，就是写完该书后，我才说要转型。原因无他，忠于史实的小说限制太多，由于众所周知的原因，很多历史事件或朝代是不方便写的，特别是《大清钱王》那套书，由于写的是鸦片战争后的近代史，在后期的出版过程中就涉及到很多敏感问题。

于是才有了今年的这本《大唐惊闻录：九方神龙》。这是一本以安史之乱为背景的纯虚构的小说，安禄山叛乱，引出李隆基出长安向四川避难，太子李亨北上在灵武登基，遥遵李隆基为太上皇，三方势力成立。此时，江湖传闻：“九方山，神龙令，令出时天下归元”，为夺神龙令，各方派出能人异士，奔向夜郎古城，从而引出一件件惊心动魄、波谲云诡的神秘事件，以及一起起布局缜密、虚实莫测的巨大阴谋来。

确切地说，这是我转型后的第一本小说，既然是第一本小说，我便应给他赋予特别的东西。

首要的是内核，我想表达的是人性，即将人放在极端诱惑的环境下，人会如何，会有怎样的表现，结果是父与子、兄与弟间的血腥杀戮。

其次是情节布局，也就是说得有吸引人的东西，同时我也想考验一下自己的想象和布局能力。所以设置了一个又一个的悬念，可以说，整本书，两条线索，我随时都在设置悬念。

我把这种行为叫做挖坑，一个悬念就是一个坑，挖了坑之后，自然就会引起读者的阅读兴趣和欲望，然对写作者来说，挖完坑之后，需要把那些坑一个一个去坑满，用专业点的话讲，就是置之死地而后生，你将人物置于绝境后，便需要合理地让他化险为夷，这是制造情节冲突最常用也是最有效的方法。

那么我的这本书成功了吗？我自然是不敢说的，最后好不好看，看了后会否还能引起些思考等等，都得读者说了算。我想说的是，虚构的小说，并不比写实的容易，而且从某种程度上来讲，可能更难一些。

如此说的原因是，第一，虚构不是胡扯，我写的是唐朝，那么人物的行为、语言、服装，以及书中出现的场景、建筑、物件等必须要符合唐朝社会，唯如此，才会让读者有代入感。也就是说，即便你写的是虚构的小说，但是，同样需要阅读大量的史料；其次，书中出现的真实历史人物如李隆基、李亨、李璘、李白等等，在表现出人物特点的同时，不能有较大的出入；最后，极为考验作者的想象和布局能力。

给大家举个例子，在《大唐惊闻录：九方神龙》之前，我写作是从来不用大纲的，就算像《大清钱王》那样达百万字的书，也没用大纲。然而 在写《大唐惊闻录：九方神龙》时我却做了大纲。

前面所说的内核写人性之类的不去说，因为一本书要想让人去了解你写的是什么，首先得让人有兴趣看得下去，这是最起码的前提，如果读者连看下去的兴趣都没有，那么你所谓的内核再怎么高大上，都是徒劳。所以在写这本书的时候，我要解决的最大的问题就是情节。为了让情节看起来精彩，够吸引人，我得不断地挖坑，这是需要在大纲里预先设置好的，唯有预先设置好了，才能把坑完满地填上，保证情节的完整度。

从这个方面来说，虚构的作品并不比写实的容易，而且它还有个前提，如果想象力和谋篇布局的能力有限，可能就无法做好这件事，那么无论是出版还是在网上连载，都有可能造成阻碍。

以上是我个人的理解，至少对我来说，虚构的作品不好写，之所以要“由实转实”，主要是偏史实的作品限制太多，由此，创作虚构作品时，可能在个人发挥的空间上会更大一些。

最后，还是那句话，《大唐惊闻录：九方神龙》是我转型后的第一本小说，它好不好看，我的想象力和谋篇布局的能力是否及格，得读者说了才算。

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